放低弦距音色会发虚，属于吉他设计方面的不足
在网上时常看到一些关于弦距与音色的讨论，有几种常见的观点为：
1、弦距越低，音色越差，低到一定程度吉他发声都困难，尤其是1弦声音发虚较为明显；
2、当琴弦与下弦枕的角度为45度左右，其发声效果最好，吉他产生的共鸣效果最佳；
3、只要不打品，弦距再低也不会影响音色。
这些都是一些常见的观点，这些观点都有他们一定可取的地方，因为这些观点也是从一定的实践经验中获得的，但我认为：这些观点的讲法都过于片面，吉他不是一样简单的事物，以上经验可能适用于某一把琴或者一些琴，但每一把吉他都是不一样的，每个厂家对于吉他的设计也是不一样的，所以以上经验只能适用一些琴决不可能适合所有的琴。
下面我会从比较科学的角度为大家解释，我的讲法可能也不完全正确，但目的是想起到抛砖引玉的作用供大家讨论与参考。
首先，我想说明的是吉他的发声原理，这个是解决所有问题的基础。吉他的发声原理简单的说是：琴弦的振动传递到下弦枕的振动，然后再扩散到琴码的振动，最后振动被传递到吉他的面板上（再在箱体内形成一系列的振动），发出声音从音孔中传出。以上是吉他发声的一条最主要的路径。在这种原理的概述中，琴弦的作用相当于信号源，面板相当于一个运算放大器。
好，了解了发声原理，我们现在只取两个部分作为研究对象：琴弦和下弦枕（如图所示）。
我们都知道，一般可以将振动分为几大类，如简谐振动、阻尼振动、受迫振动等等。而在这个问题中，我将其定性为：有阻尼作用的受迫振动。在该振动中，受迫是其本质，即下弦枕受到琴弦的胁迫，弦枕受迫振动；阻尼是其特征，即下弦枕在振动时还要抵抗阻力的作用，这个阻力来自于琴弦给下弦枕的下压力以及琴码给它的作用力。
对于该受迫振动，我认为在这里没有研究的必要，因为我们都知道，在受迫振动中，受迫物体的振动频率和胁迫其振动的物体频率相同，而振动的振幅是取决于策动力的大小，在该问题中，频率与策动力均由琴弦提供，策动力的大小与你拨弦的力度有关，拨弦的力越大，琴弦给下弦枕的策动力就越大。在该问题里，打磨下弦枕的高度调节弦距不会影响受迫振动中任何一个参数。
在这个问题里，我们主要需要研究阻尼振动给发声产生的影响。在这里，我想先说明一点：阻尼过大或者过小都会给吉他的发声产生不利影响，阻尼过大（就像弱音器），下弦枕无法振动，自然也无法将振动传递到吉他面板上，使得发声困难；
阻尼过小即下弦枕可以自由振动，也会给发声带来不利影响，如果下弦枕可以十分自由的振动，那振动的能量将大部分都消耗于弦枕上，而面板上获得的振动能量将很少，同样也给发声带来困难。所以，阻尼的大小直接影响了吉他发声的好坏，由此看来，选取一个合适的阻尼大小就尤为重要了。
在上文我提到过阻尼来自于琴弦给下弦枕的下压力以及琴码给它的作用力。在这里我们主要讨论琴弦给下弦枕的下压力：
图（1）
图（2）
在以往的讨论中，我们往往只关心右边琴弦与弦枕的角度而忽略了左边琴弦与弦枕的角度（下面我简称左角和右角）。其实两者是同等重要的，因为两侧都能提供下压力，左边琴弦的角度主要和琴颈与桶身接合的角度有关。
在上面两图中右角一定，而左角不同，他们提供的下压力也不同，由平行四边形法则可以很容易的知道 图（2） 的下压力大，所以，我们知道了，右角的大小还是不能左右下压力的大小，45度之说显然不能很好成立，它可能适用于某些品牌，但绝对不可能适合所有吉他。
从上面的一些推论可以知道：
1、弦距越低，音色越差，低到一定程度吉他发声都困难，尤其是1弦声音发虚较为明显；
2、当琴弦与下弦枕的角度为45度左右，其发声效果最好，吉他产生的共鸣效果最佳；
3、只要不打品，弦距再低也不会影响音色。
这些讲法显然是不合适的。
每把吉他的情况是不一样的，有的琴弦距可以放到很低而且不打品，并且音色还是很好；而有的琴，弦距稍微放低一点，音色立马就发虚。其中很大一部分的因素还是和吉他的设计有关系，一把良好设计的琴，是显然可以保证手感和音色俱佳的！
至于大家自己的琴是适合什么弦距好，这个就有待大家自己尝试了，因为每把琴情况不同，多多尝试可以发现吉他的另类乐趣。
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