科普 • 家里录音和室外跑场时，怎样才能弹出百万录音室级别的音色？

内容转载自：HaruAir公众号

在现如今有大致两类设备连接方式，一类是使用传统电路模拟效果器和全电子管音箱；另一类就是使用数字类效果器和数字类前后级及箱体模拟。

我个人早些年是比较排斥数字类设备以及软件效果器一类的，因为在那些年数字类和软件类都还发展的不够完善，无论是在音色还是动态上都不尽人意。但想要有一个好的音色，需要你钟意的品牌全电子管箱头箱体，一堆单块，对于我们穷人来说这些昂贵的设备总是可望不可及。

但这两年数字类软件类设备蓬勃发展，不但音色模仿的有模有样而且还拥有传统设备所不具备的便携性，最主要的是在价格方面也具有优势。

那么对于我们这些身体瘦弱没房没车的非土豪玩家，怎样才能在室内录音和室外现场演奏时均能经济实惠地获得一个比较优质而又稳定的音色呢？

我们先来看看室内录音和室外现场演奏时需要哪些设备以及连接方法都是怎样的。

室内录音

传统录音方法是，吉他——效果器——音箱，然后选用各类麦克风指向箱体喇叭拾音。除去吉他、效果器、音箱本身之外，拾音麦克风的种类，摆放的位置都会对录制出的音色产生影响。虽然这种最传统的录音方式能获得一个较好的动态和音色，但是相对的缺点也比较明显，那就是作为居民住宅一般无法将音箱音量开到那么大，再者我们的居所也没有那么好的声学环境，我们没也没那么多钱去买各类设备和不同的拾音麦克风，所以此类录音方法常见于专业录音室和土豪玩家。

现代录音法多种多样，可以用吉他直接接声卡然后加载软件效果器，也可以通过一些数字设备来直接进入声卡录音。例如：吉他接声卡后加载 Guitar Rig 音色。这类录音方式对于软件效果器以及声卡的要求较高，如果品质不够的话很有可能导致音色塑料感重，弹奏时有滞后感。再例如：吉他接 KPA（数字前级）接箱体模拟（如 Two Notes 系列产品）再进声卡进行录音。这类录音方式最明显的缺点就是，音色越好品质越高动态越棒的数字类设备价格就越贵，且很多第三方 IR 需自行购买。

室外现场

大学时期我比较穷，所拥有的设备极为有限。那时我有一块很喜欢的失真，当时直接就用吉他接失真单块然后进调音台了。有同样经历的朋友们一定知道，这样做的音色会有多么糟糕。

说到这里就需要解释一下，为何用单块效果器直接进调音台音色会很烂。首先吉他完整的音色连接链是在这样的：吉他——过载失真类效果器——箱头前级——周边效果器——箱头后级——箱体。

效果器先省略，最简化的接法就是吉他——箱头前级——箱头后级——箱体。其次，吉他是高阻抗非平衡输出，而我们的调音台是低阻抗平衡输入接口，那么这就意味着信号不对等。

有一个比喻是这样的：吉他音色动态等输出是一桶水（高阻抗非平衡），而调音台只是一个矿泉水瓶子瓶口很小（低阻抗平衡），你用一桶水往矿泉水瓶口里灌，必然导致桶子里的水无法完全一滴不漏的倒进矿泉水瓶。此时有一个叫做 DI 盒的东西，充当了漏斗的角色，在矿泉水瓶口加上一个漏斗，那就能比较容易的把桶子里的水都倒入矿泉水瓶了。

那么你懂了吗，为什么直接用吉他接单块再进调音台是错误的？第一，这样做根本没有形成一个最基本的吉他音色链，即缺少箱体。其次，高阻抗非平衡的吉他直接接进了低阻抗平衡的调音台，这样必然导致音色有所丢失。

那么现场演出时正确的做法应该是怎样的呢？

传统做法是吉他接音箱，然后用连接着调音台的麦克风对着音箱箱体喇叭。

但如果在舞台上没有吉他音箱该怎么做呢？

正确的做法是吉他——失真过载类效果器（或者选用箱头模拟类单块）——前级类效果器（视具体情况而定，可选择清音前级效果器也可不用）——箱体模拟效果器（非数字箱模）—— DI 盒（如果箱体模拟效果器带有平衡输出则可不需 DI 盒）——调音台。这样就能获得一个相对比较理想的音色。

那你也许会问了，这里为什么不用接后级了？

后级主要作用是放大前级的信号然后推动箱体喇叭，而此时我们没有用麦克风对着箱体拾音，是直接进调音台没有用到实体箱体，在我们选用了数字类产品而又没有使用箱体的时候就不需要后级来推动箱体喇叭了。当然如果你还是想使用实体箱体，那么你就还是需要后级的，此时的接法就是吉他——数字前级——后级——实体箱体。

由此我们已经大概知道了常用的演奏设备连接和录音方式，我个人目前比较推荐运用数字类设备，因为无论在室内录音或是现场演出都能保持一个较为稳定的音色表现。而且吉他接数字前级的方式很灵活，适用于几乎任何情况，在室内录音可直接接声卡，如果自己练琴加一块后级即可与实体箱体连接；室外演出如果舞台上没有吉他音箱，那就可以直接调音台，当你带着一块后级设备时，舞台上如果有一台音箱，你就可以选择是用它的后级和箱体还是只用它的箱体。

用电子管音箱时间久的人应该有体会，就算是同品牌同型号的箱头出来的音色都是会有差别的，因为电子管会随着时间有所损耗，加之不同的环境、保养问题都会导致音色的不同。而且对于我们平常人来讲，不可能时时刻刻都随身携带着几个你喜欢的箱头箱体到处跑。毕竟每个演出舞台都不会根据你的要求提供给你你所想要的那一款音箱。

有些综合效果器也很强大，直接包含了常规吉他音色链接的所有部分还带有可以直接进调音台和声卡的平衡输出接口，所以一块优质的大综合效果器就能省去很多麻烦。这样相对于一块块购买单块而言也省钱得多。而且现在很多前级类数字效果器都包含了多个型号的箱头音色，一块数字类前级相当于多个电子管箱头，一款数字类箱体模拟也会有多个箱体采样，而且还能够下载他人的 IR 采样，所以无论是用于音色特点体验还是实际演奏都是相对比较划算的。

现如今很多数字前级产品直接就自带箱体模拟以及平衡输出，也就是说你可以直接用吉他接数字前级然后直接进入调音台和声卡。当然你也可以在数字前级之后单独接一款你喜欢的数字箱模，这样直接进调音台和声卡时的音色也会很棒。

也许有些人还会在意动态和音色，其实说实话在现场演出时动态并没那么重要，因为现场环境复杂观众欣赏层次也各有不同，很少有人能细致地去倾听你的弹奏细节。再者现如今品质优秀的数字类设备对于原箱头箱体的音色模拟相似度已经可以达到 80% 甚至于更高，相比于需要用一辆面包车才能装下的设备以达到你想要的音色，还要考虑更多临时突发状况（比如说箱头管子因某些原因裂了），不如你用一个背包就能装着你想要的音色到处跑，何乐而不为呢。

在室内录音弹奏可能会因为自己所用的声卡、监听耳机品质的不同而导致音色有差异，但是在长时间自己使用的过程中你应该很清楚自己的这套设备的音色参数和特点，同一套设备拿去室外接调音台也可以很快根据现场音色变化做相应的调整。而且数字类设备的动态问题也是可以通过价格来弥补和提高的，还是那句话，越贵的越好。

所以，固定搭配好一套属于你自己的数字设备，调几个你喜欢的音色储存好，带着这套简洁的设备无论是在室内录音还是室外现场演奏，它们均能提供给你一个相对更为稳定、也更为你所熟悉的优质音色。